2013年07月30日
誰でも出来る仕事だろ
ニートの俺らにも
じゃ替え歌つくってくれ
作詞の方が
素人にも評価しやすいぶん大変な気がするけどね
>>1
ほとんどの人には良い詩は書けない
まあ良い詩じゃ無いプロの曲もあるけど
実際は作曲難易度と作詞難易度は同じくらいだよ
アーティストが曲はポンポン作れるがいつも作詞で苦しむと言ってたぞ
中村八大
坂本九
永六輔
惜しい人を亡くしたな
>>7
永ちゃんは生きとおよ！
最近のありのままをありのままに書いた歌詞
これは本当ｸｿだと思うけど
じゃあいい歌詞書けるかって言うと中々難しい
コピーライターなら誰にでもできるかもしれない
>>22
職業レベルだとそれも難しいだろ
チャゲアスのチャゲじゃない方が言ってた
作詞の方が難しい作曲なんていくらでも出来る
シンガーソングライターって作詞が難しいって言うね
作曲家難しいなんて言ってるの聞いたことない
浜崎も西野も割とキャッチーな曲調だと思うけどな
きゃりーなんかはむしろ歌詞の方がアレな感じだし
日本のポップスって意外と文字の量も多いしなｗ
作文で字数埋めるのですら結構大変なことなのにさらに音に乗せなきゃならん
ネットだと西野カナの歌詞が酷いだの何だの言ってるけどあんなの邦楽では平均レベルの歌詞
〇〇の歌詞は酷いと言ってる俺って音楽分かってるみたいな感じの風潮あるよね
それに洋楽の歌詞なんかもっと酷いし
基本的に恋愛の歌は薄っぺらくなる
薄っぺらくないのってどんなの
>>50
泳げたいやきくん
曲が先だと
メロディーの尺に収まるような言葉を探して使わなきゃいけなかったりするもんな
昔のフォーク系なんかただ喋ってるような曲が多いけど
そこんところ無視して作ったんだろうなと感じる
小室哲哉、松任谷由実、中島みゆき、阿久悠、松本隆、阿木燿子
を超える作詞家は永遠に現れないと思う
バス停でお喋りしている学生
明日のことは考えてもちろんいるけど
切実さとは比べようもないほど明るい
あの人の胸にはすぐ飛び込めない
名曲だけど歌詞が意味不明すぎて完全に壊れてる
aikoの花火聞いた時は天才かと思った
椎名林檎や宇多田もすんごい
作詞と作曲 どちらが難しいですか？
ベストアンサーに選ばれた回答
確実に作曲ですね。
http://detail.chiebukuro.yahoo.co.jp/qa/question_detail/q1152041621
>>88
難しいってなんだ？
難しいかが問題じゃないだろ
例えば小説家よりそれを編集して製造してマーケティングして売り込んで出版する出版者のが難しいかったらその小説は出版者のもんになんのか？
もう少し考えようぜ？
もっと頭使おうぜ？
もっと自分に自信持とう
そうやってウジウジしてても何も始まらないぞ
西野カナの歌詞でやるじゃんコイツって思ったのは真夏の恋が凍えてるっていう表現
でもネットではこの歌詞も馬鹿にされてて理解できなかった
西野カナを馬鹿にしとけば間違いないみたいに思ってる馬鹿が多すぎる特にVIPとかニコ厨
真夏の恋が凍えるなんて
真夏の果実でサザンが20年前にやってるわけだが
「ソーダ水の中を 貨物船が通る」という歌詞をユーミンが発表した時の衝撃と
「会いたくて 会いたくて 震える」という歌詞を西野カナが発表した時の衝撃では
どっちが上だったんだろう
美人あり、名は虞。常に幸せられて従う。
駿馬あり、名は騅。常にこれに騎る。
力は山を抜き、気は世を覆う。
時に利あらず、騅逝かず。騅の行かざるをいかんすべき。
虞や虞や汝をいかんせん。
この歌の格好良さが分からんのだろうな
お前ら戦国武将の辞世の句とかもリズム感で評価してそう(嘲笑)
マンピーのG☆SPOTなんてお前らに思い浮かぶかw
今夜はTonight
http://www.youtube.com/watch?v=ejTVjTgxUVQ
誰でも作詞出来るならなんで作曲家は全部自分の作品を作詞しないんだ？
やれるはずだろ
レレミー レファラ＃ソシー
ドレミーレレ＃ードー
ドレミーレレ＃ードー
ミファソーーミソラーー
ソソミレドレミ レレードー
レレドドー
ララ＃ソ ドーシー
我ながら良い曲が出来たわ
詩で食えてるのは谷川俊太郎だけとか
大滝詠一のスピーチバルーン 高田渡さんに聞く
http://www.youtube.com/watch?v=szYd3p0BBuw
オフコースだってあの詞の彩りでイメージが決まってるからな
曲だけじゃジャンルの違いしか無く個性もない
http://www.youtube.com/watch?v=W9deYiOc7Qk
ミリオンヒット曲を見れば作詞家の能力が重要だってのが分かるだろ
夜空ノムコウとかは完全に詞に共感してるよな
短い詞の中で訴えかけるような詞が作れるのがプロだな
同じ経験してる人が多くても書ける人は少ない
荒木飛呂彦が洋楽派なのは歌詞聴いてイラつかずにすむかららしいぞ
思春期を洋楽ばっかりで過ごして来たもんで、
Jpopを聴くようになってからも全然歌詞が頭に入ってこないんだよな。
説教くさい歌詞よりも、言葉遊びとか、あんまり中身ない歌詞のほうが好き。
浜崎の曲ってメロディは覚えてるけど歌詞とか曲名が全然分からないよな
この曲とかメロディは知ってるのに知らない曲ナンバーワンだろ
http://www.youtube.com/watch?v=_vZ6zGUXRNQ
>>456
だから記憶に残る歌詞作るのは難しい
>>459
どうでもいいからな歌詞
曲さえよければ売れる
>>459
マツコミジメックスってすげえよな
一発で覚えたわ
例えば歌詞が良くても曲がひどいと売れない
曲を気に入らないと歌詞を聞き取る前に聞くことをやめてしまうから
曲が良いと歌詞が多少残念でも売れたりする
サザンなんかも歌詞は曲に当てはめただけの矛盾だらけの言葉の羅列なことが多い
ただし一行印象的なフレーズがあったりするが
歌詞厨ってまさか1フレーズの十数文字とかで良い歌詞とかいってるの？
それともいちいちAメロからサビまできいて歌詞云々いってるの？
わざわざ歌詞カードみないといけないね
っていうかCD買う必要ないね
>>464
歌詞厨じゃないけど上2行はメロディも同じじゃね
hydeの初期の歌詞とか凄い才能あったけど
特に良い歌詞とか言われないし誰も見てないんだよな
日本人の大好きな洋楽キラークイーンなんてよく意味の分からん歌詞
世紀の大一発屋ニルヴァーナのアレもそう
西野カナや湘南で感動して泣くやつが居るぐらいだから
歌詞なんて何でもいいんだよ
>>559
あれはれで才能なんだよ
DQNの心を掴む
良い歌詞って本当にスゴいからな
スゴさは曲よりもダイレクトに伝わる
ラップでもRHYMESTERの二人とか凄いもん
あれは素人では絶対書けない
だから曲も歌詞もどっちも重要なんだよ
こなーゆきーが君がー好きだーならぜんぜん印象に残らない
渚のカギカッコは絶対に書けんな
好き嫌いは別として天才だと思うわ
清志郎の詞が好き
http://www.utamap.com/showkasi.php?surl=36064
http://www.utamap.com/showkasi.php?surl=B13349
http://www.utamap.com/showkasi.php?surl=B13355
http://www.utamap.com/showkasi.php?surl=56983
http://www.utamap.com/showkasi.php?surl=k-101110-155
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話のわからぬ隣のイカレた住人 ( ザ・ネイバーズ)
じゅ、住人 ( ザ・ネイバーズ)
揉め事だらけのオレたちゃオカシな友人 ( ザ・ネイバーズ)
ゆ、友人 ( ザ・ネイバーズ)
(宇多丸)
「やった」「やらない」「ゆった」「ゆわない」で歩み寄ってく気がない
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この記事へのコメント
耳に残り、歌ってて気持ちいい、そういうのが「良い歌詞」だと思う。
個人的にベストは初期スピッツ、最近見直したのはB'z（主にメロディとの相性）。
あと「これいい歌詞だな」と思ったら作詞者に「秋元康」とあった時の妙な敗北感…悔しいけどプロだわ。
平然とした顔で書けるメンタルだろ
それプラス顔出し出来てドヤ顔も出せるメンタルかな
職業としてやるには作り続けないといけない。
しかも時に依頼された内容に合うように。
逆に悪い詞の歌って何かある？ないでしょ？詞なんてニートが書こうが秋元康が書こうが一緒。
特にラブソングの作詞なんてこの世で最も簡単な仕事のひとつじゃないかな。
「会いたくて会えなくて」とか「ひとりじゃない」とかアホが喜びそうなフレーズ盛り込むだけじゃん。オレでも書けるよｗｗ
例えば、〜っていうフレーズを聞くとあの頃の思い出が浮かぶ、みたいな
そういうひっかかりを制限された文字数でたくさん作れるのが名作詞家なのかと思う
あとは、歌詞から情景が思い浮かぶようなのもいいな
＞「会いたくて会えなくて」とか「ひとりじゃない」とかアホが喜びそうなフレーズ盛り込むだけじゃん。
こういうのはパクリっていうんだよ(´・ω・｀)
おまいらが勝手に盛り上げてくれて
売れるwww
まわりは作詞の方が簡単とか思ってるみたいだが、そんな人にここのコメントみせてあげたい
かといって馬鹿にも分かるような、分かりやすい詞にすると、とてもつまらないものになってしまう(大衆曲の歌詞がつまらないのはこれが理由)。
大衆にも馴染み、なおかつ実は凄く深い意味を隠し持ってるような歌詞を書ける人間が真の天才だ。
というか谷川を始めとした本物の詩人達の作品読むと真似できないなーと思うよ。
自分にピンと来たものは人類史上最高の傑作
それが自分のアイデンティティだということを理解してない
共感しないやつはクソ
自分の判断は絶対
そんな閉塞した価値観で曲がりなりにも芸術に対して評論家気取るのは46億年早いと知るべし
結局のところみんな自分しか見てないし
自分の価値観を不必要に主張し強要してるだけ
それで飯食えるようになってみ
大変さわかるから
作詞は大体文章を当てはめていくだけでしょ
でも、作曲はコード進行さえ知ってれば浮かぶね
あれ社長の道楽の作詞で、演歌にありがちな単語がつらつら重なってるのに
１ミリも響いてこないから
やっぱ難しいのよ
後は編曲とか加えればいい
作詞はただあったこと書くだけってだけじゃないからね
大変なんだよ
詞にせよ曲にせよ、陳腐なものしかできないから
手書きでも打ち込みでもいいから、写し続ける。
すると、写すのが苦にならない歌詞と、我慢ならない歌詞が出てくるよ。
どこが、という分析はできないが、感覚でなんとなくそういうのがある。
J-POP（）とか歌詞メインの曲は作曲ソフトの自動機能とかで作ってるんじゃないかと思う時あるし
「そして震えるｗｗｗ」とか、馬鹿にしてばっか
詞の良し悪しは、何事も体験豊富なリア充連中や、ある程度年食った人生経験のある奴じゃなきゃわからんでしょ
インストグループなんてほとんどいないし売れてないし
歌詞を書ける人はそれなりの数はいそうなんだよな
物書きなんて腐るほどいるわけだし、
頭の使う部分が違うだろうから分業は否定しないが
たまのさよなら人類とかか
音楽の素養が無い自分には、歌詞がなきゃ短いフレーズしか口ずさめない。
「ギンギラギンにさりげなく〜」って、あの曲はあの歌詞しか考えられん。天才！
気が触れたとしか思えない
ってじっちゃが言ってた。
どんな曲と言われても歌詞が出てこなければ伝わらないし
作詞家に良い曲を作れる人は少ないけど、その逆も同じなんだよな
だから誰かと組むとしたら作詞家とだそうだ
そして気付くと五七五調になってると作詞家が言ってた
日本の歌は今でも俳句の流れを組んでる
ありえないこと望んじゃいないのに
風は強く波は高く闇は深く星も見えない
風は強く波は高く暗い海は果てるともなく
風の中で波の中でたかが愛は木の葉のように
私たちは二隻の舟
一つずつの
そして一つの
私たちは二隻の舟
一つずつの
そして一つの
私たちは二隻の舟
洋楽とかいい歌と思っても歌詞の内容が思いもよらなかったりするのも日本人が英語の専門家じゃないせいで曲をよりよいものだと錯覚させている。
「人類は割と最低だけど 人類はてんで最高なんだぜ」ってフレーズは天才的だと思った
短いなら簡単と思うなよ
短くまとめようとする方が難しいんだからな？
音に乗せるのありきで中身がないのもあるが
情景が浮かぶような歌詞は素人には書けん
でも音ではなく詩を楽しみたい人っても結構いるんだな
音楽の知識なくてもできるし。
ただ完成度の高い詞をかこうと思ったらそうはいかないと思う。
今はそういうのは流行らないのかな？
今だったら綿矢りさとかの作詞を見てみたかったりするんだが
こうじゃね
誰でもできるものこそ、技術がないとできないものより商業ハードルは高いと思う。
愛情 とか 寂しい とか
実態の無いものばかり書く奴は
発想が乏しくて しょうもなく見える
TMNが真に優れていたのは、曲というよりかはむしろ作詞の部分。再結成する度に微妙な楽曲しか提供できないのは、小室哲哉さんに作詞の才能は無くて小室みつ子さんが作詞に携わってないからだよ。
シンガーソングライターって聞こえはいいけどさ、川本真琴や宇多田ヒカルみたいな十年に一度の天才を発掘するよりも、地道にレコード会社が作詞家を育てていれば、昨今の音楽業界もこんな惨状にならなかったのにね…。
って勝手に浮かんでくるのがいい歌詞だと思う
個人的にはスピッツの草野マサムネの詩が大好き
出来る人が少ないなら最初から職業として成り立たないし、とうの昔に廃業になってるよ
出来る人が多いなら最初から職業として成り立たないし、とうの昔に廃業になってるよ
字余りしてない？って言いたくなる
そのあと畑亜貴作詞のわたモテED聞くとぴったりですげえって思う
歌詞が記憶に残る以前の問題
俺もそう思った。
日本の歌手で作詞の上手さということになれば、真っ先に名前が挙がるべき人だと思うんだが。
クラシックなんて題名や説明ないと絶対わからない。
だから歌詞は個人的に必要だと考える。
万人が十人十色のイメージを浮かべられるように
抽象的な歌詞を書くのも大変だと思うし、
こういうものを表現したいんだ〜とピンポイントで
わかる歌詞を書くのも大変だと思う。
楽譜も書けない楽器もできない楽理もわからないでは、簡単な曲すら作れないだろうから
ただ質の高い物を目指そうと思ったらどちらも難しいでしょ。
そもそも音楽と詩とは別のジャンルの技術だから比べようもない。
音楽学部に作詞科はないし、文学部に作曲科はないわけで。
作品の評価において歌詞が重視されるのなんて、ポップミュージックくらいだろうし。
そこで普通の人ふるい落とされる。
でも、ノートに自作のポエムを書くのは作詞ではないからね
メロディによって使える文字数、単語を考えながら、曲の情感に合わせた言葉をチョイスする必要がある
言葉が多すぎても野暮だし少なすぎても意味不明になったりする
実際有名な作詞家の人が書いた詞を見るとこれしかない！という言葉ばかりで感心する
作詞って一般に思われてるイメージ以上に曲の不出来に関わってくる要素だよ
やってみればわかるよ。
そのレベルの感想だな。
「良いも悪いもない」とか「簡単じゃんｗ」なんて
言う資格はないと思うけどなー
ていうか感動体験のない人が表現を語ってもあんまし意味ない。
まずは本当にバカみたいに夢中になってしまうような音楽探しから始めてみてはどうか。人生変わるぞ。
「詩人」って、小説家より上だから。長編小説より短編小説の方が、言いたい事を起承転結でまとめなきゃならないから大変、って事で、膨大なメッセージをわかりやすく数行でまとめるって大変なんだよ。
しかも、音楽の場合、その「詩」をメロディーに合わせる必要があるわけで、しかも売れる曲は、わかりやすい歌詞じゃなきゃならない。
まあ、その作詞家に知識（語彙の量、経験値とか）と才能があるのが前提で、大した知識もなく薄っぺらい人間だと、内容も薄っぺらい歌詞になるけどね。
Yahoo!知恵袋の質問コーナーなんぞ、自作自演が可能なんだから参考にならんな。
コード進行やメロディー作りが作曲って認識してる人もわりといるみたいだ。
クラシックが売れない理由がよくわかる。
ジョンレノンは歌を詩から作った
つまり、どちらから関係無く天才は天才
のドラマ感＆人生感がすごい。
歌詞がよくても曲がダメな歌ってまず売れないよね
1はそういうことが言いたかったんじゃないだろうか
歌詞なんてどうでもいいって思ってたが
His Voyageって曲を聞いて歌詞も大事だなーと改心した
調が謎すぎる
簡単だって言うやつは敷居しか見ていない
バッハやドビュッシーみたいに
音だけで五感に働きかけられるのが天才。
感覚的な面のみならスクリャービンだな
あるいは、言葉を伝えるための手段として音楽を使っているのであって、手段と目的が逆。
ドビュッシーが曲にタイトルを付けたことで※95に異を唱えるなら、
標題音楽（ものによっては歌詞付き）で大作を残したスクリャービンを挙げるのは変じゃない？
というかスクリャービンの場合、音だけじゃなくて物理的な視覚効果を使って視覚に働きかけてるわけだから、
「音だけで五感に働きかける」とは全く違う方向を目指してるよね。
まあごく一部の特異体質の人には、音だけでもスクリャービンの想定した色までイメージできるのかもしれないけど。
