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ゲッサンにて連載中の島本和彦「アオイホノオ」通算69回目です。
約束通りワンダーマスミ役の凩ますみを連れて来たミノムシミノコ。
生ワンダーマスミに心を奪われていくのを止められない焔だったが、一方でどうしたらいいのか返答不能に陥ってしまう。
一方、手塚治虫と対面した庵野たちだったが、手塚キャラを使わなかった事を暗に指摘されてしまう。
山賀が手塚治虫を知らなかったという話にやりきれない思いを抱く一方、自分も誰かに何かを言ってもらうべく原稿に取りかかる焔だったのだが…!?
少年サンデー38号を手にして衝撃を受ける焔。
何と、ついに「うる星やつら」のTVアニメ化が決定したのだという。
自分だけの高橋留美子でなくなってしまったと体を震わせる一方、TV局がこれを狙って来た理由を考える焔だったのだが…。
『4月にアニメ化して…大好評の「Dr.スランプ」の影響か?』
また懐かしの「Dr.スランプ」ですけど、「うる星」のちょうど半年前から始まったんですよね。
その「うる星」が始まるまで水曜の夜7時半はアニメ枠ではなく、トーク番組の「スター千一夜」とかやっていて、当時まだビデオを持っている人がかなり少なかった時代、「うる星」の本放送を全部録画していた人を探したら「スター千一夜最終回(うる星第一話予告)」まで録画している人がいて凄くビックリしたのを覚えています。
(しかも当時最高画質のベータⅠ。ゲームウオッチのCMとか鳥肌もの。)
この「パニックin幽霊民宿」はコミックス10巻のエピソードで、自分はこの少し後くらいからサンデーを買い始めた為、このアオリ文入りの扉絵は本誌では見ていません。
また、このエピソードはアニメ第103話であり、人気が出てアニメが2年間放送しなければこのエピソードはアニメにはならなかったかも知れません。
(この頃は夜7時台は各局アニメが多く、曜日によっては何番組も重なったりしていました。)
「うる星やつら」のアニメ化は手放しでは喜べないと言う焔。
その理由①として、少年サンデーの漫画のアニメ化というのがいつもパッとしないのだという。
『こう…なんか…暗いのを…無理に…明るく…でもやっぱ暗い…みたいな!』
何ともすっきりしない表現をする焔。
一方でマガジンのアニメは成功例が多く、単なる漫画→アニメの作り直しではない独特のプラスアルファの味をもつアニメ作品に仕上がっているのだという。
『「うる星やつら」のアニメ化が――怖い!!』
「無理だ!」
最初から否定的な焔。
だがしかし、アニメ「うる星やつら」が評価されるのは正にこの「プラスアルファ」の点のはずです。
半年を過ぎたあたりからアニメ誌で特集されまくっていた「うる星やつら」。
ならば、いつか焔がアニメ「うる星」について語る時が来るのか?
出来れば「DAICONフィルム」の時の様に細かい解説を聞かせて欲しいですね。
手放しで喜べない理由②として自分の行く道とかぶらない事を挙げる焔。
『この人となら――やっていける!!』
『なぜなら!!』
『高橋留美子には――弱点がある!!』
またとんでもない事を言い出す焔ですけど、これもうコミックスの帯に堂々と書かれるの決定なんじゃない?(笑)
これまで持ち上げられる事はあってもあまりその標的にはされなかった高橋留美子。
実は本人の推薦文とかすでに考えているのでしょうか?(笑)
高橋留美子には弱点があり、それを自分は知っていると言い出した焔。
だがそれも何らかの形で補強されると高橋留美子が100%の完全体となってしまう危険性があるのだという。
『しかも俺とモロにかぶってくる…』
その「何らかの形」が「アニメ化」なのではないかと恐れる焔。
『いかん…そうなる前に…なんとかしなくては!!』
かなりの危機感を感じ、全てを高橋留美子の開拓地にされる前に自分の心のフロンティアには自分自身の手で縄を張るべく、一刻も早くデビューしなくてはと考える焔だったのだが…!?
結局、焔が考える「何らかの形」というのはアクションでしょうか?
アニメ「うる星」がアニメファンの話題になって来たのはノンストップのアクションであり、52話「クチナシより愛をこめて」などはかなり衝撃的でした。
一方で島本和彦の最大の持ち味といえばアクションを生かしたギャグであり、「かぶる」と恐れるのは正にこの点の様に感じられます。
モブシーンなどにミンキーモモなど他のアニメキャラがたびたび描かれる事もあったアニメ「うる星やつら」。
そういったスタッフの遊び心も話題になったりしましたけど、焔が一番恐れるのはやはりアクションのスピード感でしょうね。
アニメを作った経験から以前よりちゃんとした絵が描けるようになった焔。
校舎も真っ先に扉絵に入れる事で「最初に描いてあったくらいだからこの漫画家は背景が得意に違いない」と錯覚させるテクニックも入れ込んでいるのだという。
そんな原稿の下書きと人物のペン入れを終え、SA社の編集に送った焔。
「ふふ…あの担当め…俺の成長ぶりに東京でびっくりするがいい…」
かなり自信満々の焔だったのだが…。
何と、担当のMADホーリィは全く別の感想を持っていた!?
「今の…若い漫画描きの風潮なのか…?」
恥をかきたくなくて頭が良い感じに見える様に振る舞っているいると感じたホーリィ。
ギャグを使ってテレ臭さから逃げるのではなく、もっと正面から堂々と言いたい事を書かなくてはダメなのだという。
『せっかく絵はこんなに…いいもの描ける可能性を持っているのに…』
何やら焔の作風を理解してくれていないホーリィ。
あるいはこれこそが焔がSA社でデビュー出来なかった理由なのでしょうか…?
ボクシングのシーンを描くのにボクシングマガジンや「あしたのジョー」や「リングにかけろ」を参考にしようとする焔。
本来ならボクシングジムに正式に取材に行くべきだと理解しつつも、大学生だから行けないと考えるのもあるいは「恥をかきたくなくて頭が良い感じに見える」作風につながっているのか?
そんな中、ジーザスクライストのパンチがおかしい事に気がつく焔。
「このポーズでは相手が吹っとばないのでは!?」
「ネオバイブル」にケチをつける焔。
何と、車田正美はパンチに詳しいはずであり、勝手に「自分ではできるけど絵には描けない」と決めつけてしまったのだ!!
「この必殺パンチは間違ってますよ!?車田先生!!」
そう叫んだ瞬間、重大な事に気がついた焔。
「もしかして…俺は…」
「車田正美を超えたのか!?今!!!」
って、指摘しただけで何も超えてないと思うんだが(笑)。
焔に何が大切かを伝えるため、「リングにかけろ」を例に挙げて話す事を考えたMADホーリィ。
車田作品の男気とエンターテイメント性、恥ずかしがらずに正面から訴える豪胆でプロフェッショナルな姿勢を「リングにかけろ」から学んで欲しいと考えたらしい。
漫画的な演出を茶化すのではなく堂々と貫いて描く。
車田作品の一見ベタな演出にこそその神髄があり、だからこそ人気をものにし時代をつかむ事になったらしい。
「彼ならわかってくれる…そういう新人だと信じている…」
「わからなければそこまでのやつだ!」
何と、最後通牒を渡すつもりらしいホーリィ。
となると、この電話が焔とMADホーリィの最後の会話となるのか?
この路線のまま少年サンデーでデビューし、今日に至るもその開拓地を守り続ける島本先生。
果たして、サンデーでデビューし人気を博した時、MADホーリィは何を感じる事になるのでしょうか…?
公式サイト:俺は燃えてなどいない!~漫画家島本かず彦のブログ~
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