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＞『冥王計画ゼオライマー』(88)も衝撃で、『アルドノア・ゼロ』でも参考にさせてもらっています。特に第２話における照明のあて方やレイアウトのとり方など、ホントにすばらしい。
＞1クール目の最終回に向けて、さらに大きなバトルシーンがあります。
http://www.b-ch.com/contents/feat_creators_selection/index.html
あおきえい
東京都杉並区出身。アニメーション監督、演出家。淑徳大学卒業後、制作会社AICに入社し、制作進行を経て演出に。
2005年からフリー。監督作の代表は、『GIRLSブラボー first season』（04）、『GIRLSブラボー second season』(05)、
『劇場版 空の境界 第一章「俯瞰風景」』(07)、『喰霊-零-』（08）、『放浪息子』(11)、『Fate/Zero』(11,12)など。
2013年にプロデューサーの長野敏之氏、コンポジットディレクター（撮影監督）の加藤友宜氏らとスタジオトロイカを設立し、
取締役に。最新監督作『アルドノア・ゼロ』(14)は、初のオリジナル作品となる。
原点となったアニメ体験の思い出を交えつつ、クリエイターが自身と自作を振り返るインタビュー。
今回は最新作『アルドノア・ゼロ』でオリジナルのロボットアニメに挑戦する、あおきえい監督の登場です。
＞「ロボットアニメ」について、どのようなことを体験し、今回はどんなことにチャレンジしようとしているのか？
『アルドノア・ゼロ』へと収斂していく、その発想と人脈と表現力の総合性を浮き彫りにしつつ、
今月も「作品のツボ」を探っていきましょう！
大人びたOVAで知るアニメの面白さ
＞――心に残った作品というと、どの辺になりますか？
あおき
小学校から中学校になるぐらいだと思いますが、押井守監督の『ダロス』(83)を筆頭にＯＶＡがブームになったんです。
ハイティーン以上をターゲットにしたアニメ作品が登場し、その大人っぽさが非常に新鮮に感じました。
特にAICとアートランドが手がけた『メガゾーン23』(85)は衝撃で、
まず主人公とヒロインのベッドシーンがあるわけですよ。キスシーンでもドキドキする年齢なのに（笑）。
そして何と言ってもラストシーン。主人公は戦いに負けて渋谷の街を杖をついて歩く。
やがてその杖を捨てて、自分の脚で歩き出す……。
そもそも「どうせ最後は主人公が逆転するに違いない」と信じていたら、あっさり負けるのでビックリしたんですよ（笑）。
そしてこの後はどう考えてもバッドエンドに続く道しかないのに、後味は悪くない。
エンディング曲もすごく良くて、さわやかな感じがしたんですね。「こんなに面白いアニメがあるのか」と感動しました。
＞――その他に何か印象的な作品はありましたか？
あおき
同じAICの『冥王計画ゼオライマー』(88)も衝撃で、『アルドノア・ゼロ』でも参考にさせてもらっています。
特に第２話（作画監督：菊池通隆）における照明のあて方やレイアウトのとり方など、ホントにすばらしい。
当時としては珍しくロケハンもしていて、リアルな風景の中に立つ巨大ロボットがとにかく格好いい。
遊園地で戦うシーンでカメラがゆっくり横移動するパノラマ的な演出もいいですし、
怪獣映画にも通じる雰囲気がよくて、まさに傑作です。
今回、あくまでも資料として見返したんですが、あまりの面白さに熱中してしまいました（笑）。
ロボットアニメを追求する『アルドノア・ゼロ』
＞――ロボットアニメも初監督になりますよね。
あおき
岩上さんのオーダーが「ロボットありき」で、僕自身も今までやったことがなかったので、興味をつよく覚えました。
ガンダム以降、スーパーロボットとリアルロボットにジャンルが二分化して、かつては明快な区分けがあったと思います。
でも、近年はその境界が曖昧になりつつある気もして。
『アルドノア・ゼロ』では、「リアルロボット路線でいま一度、物語をつくるとどうなるか」を試してみたいと思っています。
――地球側と火星側で、ロボットのデザインコンセプトがまったく違うのも、その一貫でしょうか。
あおき
そうですね。地球側は工業ロボット的な直線主体でゴツゴツしたラインなのに対し、
火星側は古代文明から得た超テクノロジーを入れることで、曲線を主体にしたデザインラインとしています。
リアルロボット対スーパーロボットの激闘
――『ゼオライマー』を参考にされたとのことでしたが、他にはどんなロボットアニメがお好きですか？
あおき
『機動戦士ガンダム』は当然として、『超時空要塞マクロス』や『機動警察パトレイバー』のように、
ロボットの存在感や表現がリアルな作品が好みです。
『ゼオライマー』もロボットの存在はスーパーロボットなんですが、描き方をリアル寄りにしたところに惹かれましたし。
――敵側、味方側にそれぞれ主人公がいるという構造も、興味深いです。
あおき
合わせ鏡のような２人のキャラクターが戦い、ときには呉越同舟的に協力して、
やがて決別していく……そんなタイプの話に惹かれる傾向があります。
『喰霊-零-』では黄泉と神楽、『Fate/Zero』では最終的に切嗣と綺礼、２人のキャラクターに物語が集約されていきます。
なので本作でも地球側と火星側にそれぞれ主人公がいて、２人の中心にお姫様がいる。
そんな三角関係をベースとした物語構造にしています。
これは高山さんの提案なんですが、
「火星側のスーパーロボットをどうやって地球側のリアルロボットが倒していくか」を全体のコンセプトにしています。
ロケットパンチを打ち、剣で斬り、バリアを展開する。
そういうスーパーロボット的な強力な武器を火星側のロボットに再定義する。
地球側は「この強力な武器には、特性上きっとこういう弱点があるはずだ」と知恵を使い、リアルに対処する。
この対立構造を物語にいれています。
――それで主人公の伊奈帆は「熱血タイプ」ではなく、冷静沈着なキャラクターになっているんですね。
あおき
僕は荒木飛呂彦さんの『ジョジョの奇妙な冒険』が大好きで、それは主人公が相手の戦術を観察し、
それに対処を考えて勝っていく話になっているからです。
理屈に納得できるかどうか。そこが自分にとっては物語をつくるうえで大事なポイントです。
ですから、「根性で勝つ」というのが、あまり理解できないんです。
『天元突破グレンラガン』のように、あらかじめそう宣言している作品はともかくとして、
リアル路線だったはずなのに、ピンチになると「ウォー！」と雄叫びをあげ、謎のエネルギーがビーンと出て一気に逆転する。
そんなケースだと、物語の構造上で必要なのは理解できても、矛盾に感じてしまうんですね。
『アルドノア・ゼロ』は、持たざる者が持つ者に対し、知恵と勇気で戦いぬく物語です。
それゆえひとつひとつの物事に対し、冷静沈着に対処できる主人公にしたいと。
そうして生まれたのが、界塚伊奈帆というキャラクターです。たしかにロボットアニメの主人公では、
比較的珍しいタイプかもしれませんね。
――映像の描写としてのこだわりは？
あおき
ロボットの実在感ですね。そんなときに参考にしているのが、やはり『ゼオライマー』です。
ロケーションをしっかり決めて低い位置にカメラを設定し、
フットライトの照明でロボットの巨大感と「そこにいる感じ」をうまく出している。
『アルドノア・ゼロ』も、あの雰囲気を出すためにロケハンで写真を撮り、それをもとにレイアウトを組んでいます。
メカと風景の対比をしっかり描くことで、巨大感もきちんと出るんです。
現場には負担を強いてしまって恐縮ですが、絵空事の世界ではなく、
「本当にロボットがいる世界で戦っている」という感じを楽しんでいただけると、嬉しいです。
――この先の見どころは？
あおき
1クール目の最終回に向けて、さらに大きなバトルシーンがあります。
「ロケットパンチ」に続き、最後の敵にも「これぞまさしくスーパーロボット」という特殊能力を持たせましたので、
どうやってそれを倒すのか、ご期待いただければ。
――2クール目の構想は？
あおき
後編は、いま懸命にシナリオを開発しているところです（笑）。
とはいえ1クール目もキリの良いところで終わりますので、お楽しみに。
――「ゼロ」に、こめられた意味は？
あおき
2クール目の物語で、そこが浮き彫りになる予定です。
――では、「ゼロ」の謎を含めてお楽しみにということで、本日はありがとうございました。（一部抜粋）
メカと風景を対比させたりして巨大感を感じさせるなどとアルドノアゼロはゼオライマーを参考にした部分があるとのことですが、
敵側があの手この手を尽くして挑んでくるのを主人公・機体が覚醒して無双するゼオライマーと、
主人公側があの手この手を尽くして敵側ロボに挑み何とか倒すアルドノアゼロでは対照的なのが印象的。
1クール目最後には大きな戦闘が待っているとこの事なので戦闘シーンにとても期待したいところ。
ただ2クール目はまだシナリオ決まってないと聞くと長編ならまだしも2クールでもそういうもんなのかなとちょっと意外。
それにしても本当に監督がゼオライマーを絶賛していて、
自分も大好きな作品なだけに勝手に親近感を感じて応援したくなる俺ってば典型的なちょろいオタクｗｗ
今後の展開にも期待しております！
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