映画化に関する第25条には、「映画制作及び上映等における著作物の使用料は、番組制作費や提供価格等を斟酌(しんしゃく)し、1000万円を上限として利用者と本協会が協議して定める額とする」の文言がある。近頃は小説や漫画を原作として映画化されることが多いが、この条約がディファクトスタンダードとなっているようである。
漫画家や作家といったクリエイティブな活動を営みとする人々は、お金に関する交渉事があまり得意とは思えない。そこで、版権を持つ出版社やエージェントがこのオプション契約を映画会社との間で結ぶ。出版社は原作使用料から手数料やマネジメント料を差し引いて、60~80%を作家や漫画家に渡すのが通例だそうだ。
確かに、使用料が上限の1000万円だとしても、漫画家に渡るのが600万程度だとすると、ずいぶん小さな数字になってしまったなあと感じる。興行収入300億円だなどという数字を見ると、余計にそう思う
https://diamond.jp/articles/-/256481?page=3&display=b
https://i.imgur.com/Co7SxrQ.jpg
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ハリポタの制作会社は棚ぼたやな
漫画家がいなくてもアニメは作れるが
アニメーターがいなくてはアニメ作れんししゃーない
>>7
その漫画がなかったらアニメはなかったんだが
次作絶対作るやろし次作は契約金青天井に出来るやろ
>>9
映画の規約で決まってるから無理だよ
変わっても1000万円になって出版社が0円になるだけ
>>21
アホか?
世の中金渡す方法なんて無限にあるわ
この手のルールがある以上初回は通例にそうだろうが
次回は作者本人が出資に加担して取り分増やすとか
監修作詞なんらかの業務に関わった体にして割り当てを増やす交渉をする
>>50
銀魂も映画版は作者が脚本書いてたで
原作者としての権利は小さいけど
脚本家としての収入はあるやろ
鬼滅映画の監督の外崎春雄さん一切話題にならないけど
宮崎駿並に讃えられるべきは外崎春雄監督じゃないの?
ワイジ、残りの金がどこに消えるかわからない
富める者はさらに富むの典型やな
偉い人の懐に入るんや
>>22
映画は投資としては爆死のほうが多いから
それは当たらんわ
ハズレ考慮しないなら宝くじなんか当たれば数億やぞ
こっちのほうがええやん
集英社には恐ろしいほど金入ってきてるだろ
末端アニメーターにも還元してやれや
0.01%とかそんな感じで割り当てられるやろ
>>28
家が売れてもドカタに入らんやろ?
>>28
代わりがいくらでもおる道具に金かけんわ
アニメの出来のおかげで単行本売れまくったんだからな
感謝してるだろうし別にいらんやろ
>>33
アニメのおかげで知名度が上がっただけやぞ
実力は違う
吾峠様はもう金なんて要らなさそう
こマ?
ワニ先生かわいそうや
これちなみに原作が拒否したら続編は作れないの?
>>57
判断権は集英社やぞ
>>57
佐藤秀峰が海猿の映画もう作らせないって言ってたよな
そういう権利はあるんじゃないの?
>>57
契約次第で、都度都度許諾得なくても展開できるってなってるなら文句言われても理屈上はできる
でも原作者が表だって「いやだ!」っていってるのにやれるかっていうと商売的に難しいとおもう
印税だけで50億くらい入ってる
>>58
なお税金だけでほとんど持ってかれる模様
>>72
殆どって言うが四割くらいだろ
昔みたいに七割とかじゃねーし
アニメーターに入らないのは当然や
これを期にまた仕事が沢山舞い込むとええな
そしたらボーナスくらい出るやろ
そんなに映画の報酬が欲しいなら最初に契約しとけよ
その代わり万が一爆死したら一緒に数億の赤字を背負うことになるけどな
>>75
普通に興行収入に対する割合でいいよね
>>81
だからそれがハイリスクやろ
赤字のパターンは支払い免除とか言い出すんか?
150億が配分されるとかコロナ禍で苦しむ映画館の救世主になったな
>>78
映画館には配分されないぞ
>>87
配分されるに決まっとるやろ
何のために人雇って上映しとるんや
>>95
チケ代の半分程度だぞ
そんなんほぼ人件費や諸々の維持費にしかならんから利益にならんわ
吾峠今年だけでいくら稼いだんやろ
長者番付載るやろ
>>84
あったなそんなの
アレほんまにプライバシーも糞もなくて笑える
日本残酷だな
海外はどうなってるんだろ?
映画当てると金持ちのイメージだけど
>>91
ハリポタとかすごいよね
映画の売上で歴史上最も金を得た人みたいなくらいになってたし
案件か?
>>92
ヒットがある程度約束されてるならその理論通じるんじゃね?
そんな金額じゃやらんでええわってなってもええし
まあ鬼滅は二作目以降の契約もすでにしてそうやけどな
出資しないけど金寄越せ
コケても赤字は補填しないけど金寄越せ
この手の話するやつ乞食どころかヤクザの理論だって分かってないだろ
>>93
これね
結果論でリターンだけ得ようってのは虫のいい話なんや
というか当たるかわからないが宣伝効果(コミック売上の為)も加味しての契約だから
別にそこまで文句ないやろこの件はコミック売上でウハウハやからなぁ
最初から大作映画作る海外のコミックとかとは考えが違う
海外やと最高なんぼくらいなん?
300億超え
>>132
300億超えなんて数百作品あるぞ
アベンジャーズエンドゲームは3000億や
>>147
まじか
千と千尋も鬼滅も国内でイキってるだけで実は大したことなかったんやな
>>136
ホンマ空知は文章で笑わせるのうまいな
>>136
おいいいいいいいい
掲載させてもらってる雑誌社を悪徳企業っておいいいいいいいい
>>136
なお映画に協力する模様
https://i.imgur.com/xRCyGxL.jpg
>>339
草
>>162
コロナ下でバケモンみたいな伸びしてて草
世の中権利持ってる奴が偉いんや
ミュージシャンなんかも版権はレコード会社が押さえてるからミュージシャンにはガッポリ入らないのやで
それがいやならインディーズでやるしかない
そのかわり宣伝費も自分でやらなあかんけどな
>>166
リスクをとるひとが儲けを得るってのが日本に限らずビジネスの基本でアメリカだと判例で名言されてるとこもあるしなそこらへん
ハリーポッターなんてグッズとか含めたらどんくらい儲かってるんやろな
USJとかにアトラクションあるけどああいうのも作者にお金入るんかね
>>452
グッズのロイヤリティはあるけどアトラクションは多分無い
あれは映画をベースにした扱いだから作者の権利外になる
今の時代原作者にインセンティブまったくない契約は時代遅れやとは思う
まあ作品連載時に集英社と映像化する時の契約結んでるやろ
新人作家が映画化した時の取り分なんて気にする余裕は無いやろからなあ
>>463
やっと夢の出版社でデビューとなったときに雛形の契約を変更出来る新人とかいないよな 1番立場弱いし
>>484
結局これよな
やきうみたいに期限を切るべきや
そして実績あげたら北村弁護士召喚や
>>492
ちょいちょい移籍する作家いるし、そういうときに交渉チャンスはあるんじゃね
>>484
まずは打ち切りにならないことが目標やろうしな
尾田っちくらいのメンタルなら交渉してそうやけど
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別に脚本提供したわけでもなし、現場で必死こいて作業してる人間なんて
実際に汗水垂らして映画作ってるのにこんな金なんか貰えねぇぞ
ufo、アニプレ、集英社の3社でつくってる。
3社のなかの配分はわからんけど、アニプレがロシャオヘイの宣伝に
声優をTVに出してたのでそうとうもうかってるんだろうな。
とりあえず映画館の首を皮をがっちり目にはつないだと思う
このぐらいがちょうどいいのかもよ
二次創作として認められるか微妙な線だからねぇ
だけど作品を借りてる事実はあるから金を払うって感じだししゃーないわな
今回は実写化でも映画オリジナルや再構成でもなくて
行間盛ってはいるけど原作そのままの映画化で委員会方式でもないし
契約面で他の漫画と同じような比較って出来るのかな?
作品の質や売れ行きに何もリスクも出していない漫画家個人になら十分もらいすぎるくらい。
コラボ商品の著作権使用料
単行本1億部の印税
アニメの放映料やDVDやブルーレイの売り上げ
これも作者に入ってくるから、映画全体で漫画アニメグッズの宣伝してもらったと思ったら600万じゃすまない。
「あの鬼滅の刃の作者の新作漫画」って出すだけで新規顧客をわざわざ呼ばなくても勝手に読みに来る。未来への投資だと思えば価値がある。
600万って計上された数字で思考停止すぎる。視野を広げろ。
結局漫画や名前も売れるんだから変なこと言わなきゃいいのにね
海猿の人もそうだけど、人を妬みすぎて肝心なところが見えてなさそう
移籍金は選手にわたってこないけど
選手の評価ではあるよね
映画の成績もそういう縛りがあるから
すばらしい作品が大変すばらしくなったのかもしれん
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どこもボロ儲けしとらんわ
みんなそれぞれに仕事してるんや
内輪から文句出て言うのならわかるが関係ない外野があれこれ言うなや